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專訪丨《理想照耀中國》編劇胡雅婷

《理想照耀中國》集結了眾多青年編劇的參與,大家不乏各有特點,而其中最具詩意的就是文學系出身的青年編劇胡雅婷。在她承擔的《望星空》《下一個100年》《第五十五封信》這三個單元中充滿了對浩瀚星空、匠心傳承和堅韌感情的詩意向往,今天帶來青春你好傳媒簽約編劇胡雅婷,聊聊她是如何把對“生活的美”融入到作品中的。

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Q:在《理想照耀中國》中您一共負責《望星空》《下一個100年》《第五十五封信》這三個單元,您覺得哪個創作難度最大?

編劇胡雅婷:我覺得,三個篇章都有不同的難度,但橫向比較而言,《望星空》難度最大。首先是時間難度,我寫這個劇本到播出這段時間是很短的,不僅要寫劇本還要和導演共同解決拍攝難題,還有大量的航天知識要儲備。一開始,我們沒有資源,沒有辦法和真正的航天員溝通,也不能進入航天城。最后,在各方努力下,我們克服了重重困難,最終讓這一集有了不錯的呈現。
接觸到了真正的航天員后才明白,一開始的我們的很多設想都只是是對航天員的訓練生活的想象而已。后來,我們和“我們的太空”新媒體中心的負責人進行了溝通,在《望星空》的篇章中,他們更希望我們弱化個人的印記,而去突出航天人的群體,這是航天題材的特殊性。在中國艱苦卓絕的航天事業里,每一個默默無聞的航天人都很偉大。在《望星空》中,男主角取名為“陸向宇”,意為陸地對宇宙的向往,也是六個備飛宇航員對宇宙的向往。在這個劇集中,我希望通過影片,大家能看到《望星空》中宏大的格局——“航天員的終極理想代表的是,我們向著永遠的未知、向浩瀚星空發起挑戰”。

Q:在您負責的這三個單元中,從情感上來說哪個印象比較深刻?

編劇胡雅婷:若說情感上的深刻,那肯定是《下一個一百年》。因為我的丈夫也是從事故宮文物修復師的工作,因此,我第一個能聯系上的原型人物就是高飛,我印象特別深,第一次給他打電話的時候他都懵了,因為故宮人大多嚴肅、謹慎、不喜歡拋頭露面,他接到電話很驚訝,還找我要了項目書確定我說的是不是真的,就還蠻有戲劇性的。
高飛修復青銅面具的故事是發生在2013年左右,那個時候故宮文??萍疾可形凑w搬遷故宮西城墻根,依然是之前的小院。因此,劇組需要復原2013年的文??萍疾康膱鼍?,在拍攝修復場面的時候,我和分集導演闞犇犇一起和原型人物視頻通話,一點一點確認擺設的細節,包括修復的手法、次序等,都經過了反復的確認。而劇中的細節倒茶和兩頭忙,也是來自于兩人真實的情感體驗。片中的3D面具,也是高飛借給劇組的。無論如何,這一個篇章能作為青春你好傳媒的承制項目,也成為了整個《理想照耀中國》的收官之作,是非常幸運的。
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Q:那你覺得《理想照耀中國》的創作和其他有什么不一樣?

編劇胡雅婷:《理想照耀中國》是一次非常特殊的創作體驗,因為它是基于人物的真實性和人物關系的真實經歷去進行創作的,總編劇梁振華老師頻繁告誡我們,一定要扎實了解人物,不能簡單臆測,真實的力量是無窮的。例如,《第五十五封信》中,李志強堅持等待丈夫的細節;《望星空》中航天員向往星空的真實狀態;《下一個一百年》中高飛和王有亮之間溫暖師徒的關系,都是以絕對的真實為底色的。似乎這就是《理想照耀中國》的特點,我們不會用極其夸張的戲劇結構,來做一些復雜的人物塑造,多以真情、真事動人。
而這一次創作,我們也需要同時對接不同的劇組籌備工作,而劇集本身的關注度和重要性又首屈一指,可能很多編劇都會面臨溝通上的巨大壓力。但克服之后,是對我們能力巨大提升。
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Q:在《第五十五封信》的創作中有什么印象深刻的事情嗎?

編劇胡雅婷:因為我是湖南人,所以總編劇梁振華老師在剛開始分配選題的時候還和我商量一下要不要給我這個篇章?!兜谖迨宸庑拧分v述的是紅軍將領陳毅安和妻子李志強的故事,梁老師當時的想法是不要寫他在黃洋界戰役的人生高光,所以我們共同選擇了一個比較溫婉的方式去介紹陳毅安的一生,體現他對于革命樂觀主義和革命浪漫的偉大。
《第五十五封信》聯系陳毅安后人的過程也頗為波折,陳毅安之孫陳正烈是一名少將,在和他長達數小時的溝通交流中,特別重要的一點是我們鮮活地知道了李志強先生是什么樣的形象。他說,我的奶奶是個非常整潔的人,她就算在特別困難的時期都是穿著整齊的旗袍,身上極其的素雅干凈。并且她的精神是非常堅毅的,永遠都是一副非常堅定的形象。聽完之后我突然就鮮明了,因為之前我一直想像不到李志強是一個什么樣的人,包括也看了李志強本人的一些老照片,這對我創作幫助都是極大的。
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Q:這三個單元在創作上是不是都是先進行藝術想象,后面再根據實際進行修正?

編劇胡雅婷:《理想照耀中國》一定要有真實性和真實感。包括《望星空》時,我自己也沒想到會較真到這個程度,有一位航天人還發微信表揚:“《望星空》這個篇章可以在這么短的時間里完成這樣的創作,幾乎是不可能的”,他也知道我們為此付出了很多努力,每一場戲比較扎實的,肯定不是看起來很虛假、飄渺的故事,我們不會讓內行看出硬傷。
包括《望星空》中有一場2009年除夕航天員和家屬聚餐的戲,這場戲其實是根據真實情況的合理想象,因為航天員之家在創辦的前幾年有一個傳統,除夕大家一定會在一起聚餐,每家都會端菜出來,一起包餃子。我覺得這個點很好,就結合了一下神七發射后09年三位航天員上春晚的現實,而有了現在的戲,讓男主角的女兒看到了春晚里的三名航天員,又看到了自己的父親,這種失落感是可以更生活化地表現出來。
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Q:在《理想照耀中國》的創作過程中,和總編劇梁振華老師合作有什么樣的感受?

編劇胡雅婷:我們團隊的很多人其實和梁老師已經合作很久了,他對我們每個人的創作特點都非常熟悉,我覺得梁老師在破題上對我有很大的幫助,他的直覺和龐大的史學、文學體系對于《理想照耀中國》的整個創作特別有用。同時,他也一直在為我們這些年輕的創作者們提供各種幫助,從創作層面到精神層面,讓我們有自信、有能力去面對這次挑戰。

Q:所以參與《理想照耀中國》的創作是不是給了你極大的藝術自信?

編劇胡雅婷:雖然在其中只負責幾個篇章,但壓力甚大。而我們在反復創作中,一直壓緊牙關,也告訴自己,必須努力去逼自己一下,看看自己的能力和極限到底如何?通過這次創作,我們感受到了一次集結號的吹響之后,在前線奮戰的各個工種的不易??梢哉f我們面臨的不僅僅是創作上的磨合,也必須面臨很多突發的事件,這次對我們的創作能力、溝通能力、應變能力都有很高的提升。我相信,這次《理想照耀中國》的創作之旅,一定會為我的今后的創作提供很多滋養。
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